起初像个朝圣片，中途却巧妙转向，从家庭内部关系出发变成一部（某种意义上的）成长电影。父子都演得很好，主题曲的两次呼应、结尾的时间点也安排得不错。

依旧是松太加的家庭关系和解与成长的母题，只不过这一次聚焦在一个男人的身上，一个将死的妻子与一个没有血缘的儿子，如何在生与死的悲痛中解脱，如何在父与子的和解中成长。这部影片堪称中国版《如父如子》，这个男人是今年最可爱的银幕父亲形象。

少数民族与普世两大元素结合地恰到好处。松太加在创作方向上，非常清醒，这点太重要了。

6.26重看三星改四星，果然观影时的精神状态真的很重要（首映是早场，前一天还熬夜，能不睡着都很不容易了……），差点埋没了一部杰作。这剧本这情感还有这低调如水但颇具功力的长镜头，当时只给三星我真是瞎。

藏语公路片是近来值得关注的创作潮流。一方面，它符合中产阶级观众对于公路片的观赏需求，即通过旅途完成家庭与自我疗愈（不同于《在路上》的反叛）；另一方面，西藏的宗教精神又使得藏语公路片更加纯粹虔诚，具有超越性，而非《心花路放》《后会无期》式的公路艳遇。编剧扎西达娃曾是先锋派文学的旗手——西藏、先锋派、公路、现代主义，此中有大文章可做。失母的小驴很有诗意。