又是一部镰仓片，人设和《晚春》很蕾丝，也是教授家的大龄女儿找对象的事，但是这片女主说了“不是嫁不出去，而是还不想嫁”，比《晚春》的人设担心爸爸所以不要嫁强多了。900日元的蛋糕贵贵贵，果然不能让小孩吃。摄影舞美一级棒。四个闺蜜在饭店吃下午茶那段，墙上的壁画已经是抽象艺术了，东京果然在四九以后超越了上海。

又是关于嫁女的故事，又有不一样的视角，这部是目前看的小津最早的一部，这一部也有很多他之后的作品的影子。

观影时一直在回想桑塔格的摄影理论。摄影总是带有禁锢时间的冲动，希望将美好一刻截取封存，但悖论的是，也正是封存时间的照片，最能证明时间流逝的在场，从而摄影总是迷恋怀旧，甚至是死亡。摄影往往因时间距离而被赋予历史价值，所以一切旧照片都会被观察到美学意味，黑白电影与照片更是如此。1951年的《麦秋》，至今有69年的距离，即便是年纪最小的矢部的女儿饰者，也接近了死亡的边缘。《麦秋》是怀旧的，也是死亡味的。结尾父母亲单独拍照，儿女站在一旁，相机好像给两代人划了一条线。

上承《晚秋》下启《早安》且音画优美的《麦秋》无疑又是对两者的超越，它是小津序列里少有的既通透大观又活泼自然的极品。无为而治不仅在他技艺和思想上，更指喻“婚事”的发生也是一种水到渠成。那些聊以知足谈之生趣的家常，甚至让你品出了《东京物语》的味道。人生里这种醇熟的绽散，真可谓饱满啊。

1.单身能毫无心理负担地买昂贵的蛋糕，决定结婚了就得想着如何省钱。所以为何非结婚不可呢？伯父茂吉这一角色也别有深意，他闯入这个家庭的生活，来提醒纪子的父母，该落叶归根返回大和（应该就是奈良。如此称呼意味深长）。于是，两条线以嫁女交织在一处时，共同引出一个至今仍然有意义的命题：人总是为代际的延续和交替，让渡眼前确实的幸福。这是值得的吗？《麦秋》的结尾，父母喃喃地说服着自己应该满足，但他们那么伤感。2.一个不可忽视的细节是，谦吉将纪子战殁的兄长省二夹有麦穗的遗信转交给纪子。其中隐含的意味，或许也构成纪子选择谦吉的一个心理动因。3.既然主题是代际传承，嬉闹的孩子自然不是闲笔，童趣让人忆起小津早期的电影。4.气球遥遥飘飞上天，老父亲说：一定有小孩在哭了。身为观众，看到这里，也有想哭的情绪。