大受震撼！当少女漫画类型之刻奇刻到一定极致时（如起初三维弹球般在男性之间传来传去的没有自信的女性、不断在各种语境下重申的「かわいい」「ばか」「好き」搭配特定的肢体动作、性或女性贞洁的可能性及其withhold，甚至是最烂俗的小星星、卡农和致爱丽丝混音的反复播放），水面之下的意义就渐渐浮现出来。从错综的起重机、封闭繁复的公寓楼结构，到开阔的河边公园和（完成形态的）城市夜景，城市景观和城市空间无疑在表现角色成长和人物关系中起到了至关重要的象征作用；同时，城市自身也如同一个角色而非单纯的背景板，空镜与定帧成为叙事的一部分，在比漫画分镜更琐碎的剪辑里占据了不少的银幕时间。这是一部节奏非常单一同时也非常鲜明的影片，正如标志着文本类型、音乐、光影、类型化的镜头语言和都市景观的刻奇本身，它实在过于自洽。

5.9 剧情实在是太好笑了，能成功制造这么多槽点也是种本事，甚至连选角都不太对劲，看的那么开心就不给低分了。说到底，与其煞费苦心的在弱智少女漫剧情里施展绚丽的奇技淫巧，还不如真诚的用这些技巧去拍一部常规爱情片/青春片，更何况这些花哨的剪辑只在视觉上成立，听觉上完全就是无意义的重复，致爱丽丝的滥用的太可怕了。而且仔细想想，大部分设计都是mv的惯用技巧吧，所以这本质上还是部mv电影，这么一来就更可怕了。导演一直在尝试挽回这一切走向崩坏，是有想法的无疑，可是这样的成果毫无说服力，专注于少女漫改编不知是偷懒还是真喜欢。

走出电影院的我满脸？？？甚至还想骂人？？？一部典型的日式残酷青春片，女主蠢个屁啊玩弄3个男生于掌间这么喜欢喝可可明明就很聪明好吗？要不是马老师美颜长睫毛杀人我才不会浪费2h看

革命的な、あまりに革命的な。在镜头中炸裂开的，是少女化成了少女拥有的整个世界的实验台。现代性都市空间的代表团地褪去过往越境成最鲜烈的当下，大胆地与少女同行。四面八方吹出的“泡沫”，让人物的间距在实验台上优美地隔断、弹压与伸缩。山户导演迅疾地跟上了这一切。在晴海大桥的凝视下，不，应该说当猴莉将大桥拥入怀中时，面目一新的世界（豊洲）在接吻。

城市，屏幕，与山户结希的少女跳接是一种在城市空间中跳跃的新浪潮，《热情花招》是如同polaroid之中的静帧或手机背后的情动与不确定性之关系：技术客体背后的不确定性和被监视性。在少年少女背后映射出的父母之阴影是他们永恒的原罪。山户结希通常在对话之中插入的城市空镜，一个隐含在场的角色的“reaction shot”，将人物包围其中。类似于上一部《溺水小刀》，《热情花招》仍旧是创伤—取消的结构，然而却并不在于galgame式的重复，而是在若干关系之中的不断滑动，所有的人物都是扁平的，存在于三次元世界之中的二次元“属性”构成了超真实而带有几分stereotype的东京城市交响曲，另一方面，也可能是东京的城市宣传片，一如影片开场，明显出现在地铁站的标语，“our Tokyo, our Japan”