较前作《愚行录》有不少相似之处，主题和涉及的社会话题帮影片增分不少，让其能够进一步大放光彩，柄本明狱中几段都非常厉害，他带来了十分震撼的表演，甚至改变了影片走向日式传统犯罪电影的风格，而变得影像上更加厚重。洼田正孝有改变气质的演出，在他的“改变”的神秘性上又为影片增色不少，这些都辅助了导演石川庆出色完成这部影片，也支撑起妻夫木聪在这部电影里的细节处的表演，他不胜在大的戏剧性，他的法庭戏尤其出色，没有重音，迅速的语速非常真实，这一点很少有演员敢做或者说最终做到。他是一个洞察者加调查者的角色，他面对其它的妄语的反应，那种聪明的讥笑以及到最后的陷入的不通透，都令我觉得好满意。谢谢安藤樱、洼田正孝、柄本明、真岛秀和、真木阳子他们的表演，没有他们如此风格的助演，我知道聪的表演设计一定会被淹没。

逻辑这么松散还非要往悬疑的节奏上带，bug多到漏风还让一群实力派尬煽，问题这么明显？这就太可疑了！是我看跑偏了？这难道不是顶级食材遇到个三流厨师？

3.5。名字可以定义一个人吗，或者只是一个人的附属品？还是像一棵树的种子，如何开花结果，完全取决于自己？又浅浅带了家庭出身与在日外国人的社会问题。masa比7更像主角，也演得更好。太贺基本上是照片出演，与清野菜名同框两分钟一秒串戏大哥大以及，安藤小樱，求求别用眼泪和眼神“杀”我，我是真的受不了

#观影# 还是讲身份认同，关于“爸爸是个怎样的人”以及“我是谁”，诸如此类的来自于原生家庭与个人成长的人生困境。做自己，很难的，人生就是一场事与愿违的旅行，不可改变的与可以改变的纠缠不清。幸福都是短暂的，痛苦永远相伴。珍惜幸福，忘却痛苦，人生才有希望啊！谁才有能力展开第二次人生啊～期待引进简中原著。

3.5；“当一艘船沉入海底，当一个人成了谜。”比较直白的身份认同议题（从家庭矛盾扩展至身份政治），甚至群像的刻画也缠绕这个主题——也算双刃剑，既可窥见剧本用力的支点，也过于匠气和斧凿感，整体在剥洋葱式的结构呈现下，悬疑慢慢削弱，走向更静水流深之处。 镜头语言算是相当考究的——多次以镜面的反射呼应面目的模糊和肉身/心灵的分裂，被遮挡视野中闪现的故人往事；演员卡司很强，增色不少。