11th BJIFF No.16@中间剧场。今村不拍沟口或小津那种唯美的女性，他在意的是女性的社会属性。所以他不审美，只审丑，从丑中发掘低层女性蓬勃而悲哀的生命力。人既为虫，对女性情感与内心细腻的表现就必然缺失，但所短之处即为所长，他也因此将日本二战前后几十年的社会变迁封装进这个女人的命运里。定格画面是有着诡异冲击力的琥珀。

昆虫真是一个绝妙的比喻，影片中人人都是如此，没有人情味，所以才显出社会的残酷。

日影史最强处女作，被嫌弃的蛆的一生，今村未必对他镜头下的人物有什么同情心，但一定有强大而真挚的同理心，他的精神传人是台湾导演王童。

今村昌平对人的欲望的理解非常神秘而深刻。

#JapanHouse 长评-生存。影片像很多“大时代”背景的电影一样以个体带出时代特征，日记形式的段落不光表达了不同时代还呈现出了一种宿命感，电影在呈现环境的同时并没有强调角色被包裹的状态，而是呈现她生存环境的变化，这似乎也呼应了影片的第一场戏，不管大环境如何改变，昆虫依然需要挣扎的生存，不论发生了什么事，她们都似乎还要像昆虫那样生存。片中的主要女性其实明显带有承袭（轮回循环）关系，他们的生存模式在不同时代不断复制，整体表现出的是一种宿命悲剧。表达同样是“顺从“感觉今村与小津表达某种程度是相反的，影片中刻意强调父权并高度象征化不少“非现实”情节引出荒谬，而这会带出对于父权压迫这种结构性问题的批判表达，乱伦的情节感觉本质也是对于病态话化社会的批判。两位比较重要的男性呈现的形式都带有着批判性。