父亲一点也不固执，只是生活太难了，他没有安全感。他爱他的孩子们。

神马玩意儿！

小院是一座黑暗的监狱，既困住妻子和女儿，也困住了男人。万字和圣歌暗示着宗教是悲剧的根源，妻子奇怪的唱腔暗示着圣歌是恶魔的低语。男人的眼光像太阳，女人像鲜花，太阳会让花朵燃烧。但是隔着门失去自由，无法浇花让他茁壮成长。姐妹俩望向铁丝网外的太阳，追求异性目光是一种本能。苹果和冰淇淋代表诱惑，也代表正常的欲望。过度压抑可能会导致为了欲望犯罪（抢冰淇淋），被其他男人诱骗（苹果钓人），但适当满足欲望才能交到朋友（分享苹果）。镜子倒映真实的内心，代表认识自我。女儿看到门锁，认识到被困所以逃走。男孩帮助女孩，得到镜子认清自己处境。父亲得到镜子，认识自己错误。他无法用锯子锯断铁门，只有女儿能打开门，只有给女性自由，他们才能自由。最后的盲妻虽然无法看清自己，但还是抓住苹果，只要内心的欲望还在，就可能冲向自由。

觉得一丝丝喜欢，当孩子把苹果递给父亲时。要看明白我可能需要更多的社会背景知识。

由于它使用的隐喻和相当复杂的主题，观众的注意力被引向父权制、伊斯兰的女性观、轻微幽闭症和自闭症，以及社区自发的人道主义。五四话语和八十年代中国影人们熟悉的封闭的铁屋子象征，在伊朗的这部影片中找到了相似的表达。其中一名社会工作者和父亲进行了一场严肃喜剧的遭遇，他得到了某种报应，被关在了铁屋子里面，交给他一个钢锯看他什么时候能剧开铁门，但这也是隐喻性的，因为根据对白，他被寄希望于觉醒到去发现自己心中存在着的条条框框，而女孩们则走出去到社区并开始交朋友，尽管她们缺乏社交技能，但在好奇心、重重麻烦与误解中正慢慢习得游戏和生活的技能。最令人痛心的是，它是根据现实生活事件改编的，主要角色都是自己扮演的。更重要的是，它是由一位 18 岁的伊朗女性执导的。莎米拉·玛克玛尔巴夫导演初露锋芒，由她的父亲莫森·玛