TIFF Cinematheque, 17 Nov 2012; pour Isabelle Huppert

于佩尔版《穆赫兰道》，某些方面似乎更胜于《穆赫兰道》。要是有超清版就好了，很多镜头收藏级的。

Schroeter懂那种东西，他活得够久，因而比法斯宾德更有机会把它们以自己自由和稀少寻求联系（连接）的方式拍出来

前面还有些分不清姐妹两个，后面就好多了。 于佩尔“姐妹俩”的真诚天真、寻找自我以及否定伤害，布鲁欧吉尔“妈妈”的爱恨和压抑的欲望，还有阿丽尔“她人”的嫉妒与窥伺，她们之间紧密相连着。 好几段都喜欢，女高音淹没在身边男性的嘈杂嘶吼声中，提线的尸体人偶走向曾经自我埋葬的坑……最后结局于佩尔太美了。

于佩尔个人秀实在是够秀，narrative有种拉乌鲁兹似的莫名其妙，但好在大多数场景本身造型和内容都拍得足够有趣（有的时候是grotesque and shocking），从头至尾都不能称得上boring，这点就比同样非得加大量胡言乱语的诗台词的拉乌鲁兹祖拉斯基等能看下去多了。但除了所谓life death violence motherhood这种频繁被抖落的似是而非的关键词外，影片真的没打算说任何事儿，这从于佩尔给阿拉法特写的两封信中就可以看出来：一封支持巴勒斯坦人民斗争谴责以色列暴行，另一封则呼吁阿拉法特放下武器全面放弃抵抗“拥抱和平”。除了拍片的时候大概是camp david，这同于佩尔这个法国女人全片的日常所思所为毫无干系，导演只是把它当作另一个白人主人公神经质情绪的展示窗口罢了，于是也就像Chris Marker在Level Five中做的事情。