Correspondence. 5 senses.

CineFan斯科利莫夫斯基展映@ HKAC｜大银幕加半星，感觉AC银幕右侧稍微没放到底+片头部分字幕少许被裁。这部除了一贯的自由的爵士乐精神，还纯爱战士了一把（笑）。是觉得这个本子需要更帅的演员演自己还是不好意思亲自上阵演爱情戏所以换了人还是因为导演被波兰国内封杀？不过还是在戏里的招贴海报上露了脸，很逗。另外感觉全波兰男演员都来客串了，年轻的扬努斯·加约斯和比涅尤·扎塔西奇斯惊到我我靠太年轻了……这部导演对交通工具的喜好也得到了极大体现（电车）。斯科利莫夫斯基似乎一直将快速移动的交通工具视为一种活力之源：不仅是影像活力，也是角色关系活力的来源（尤其可联动《早春》里的地铁戏）

波兰史入门

+.5。较《叫喊》、《月光》，斯科利莫夫斯基此时还处于《雏菊》式高度欠组织的创作模式中，仅凭想象力维持影片张力，但。

男主代表个人主义的一代，嫉妒红色贵族的车和女孩。游戏代表对他的处刑。手提箱代表个人财产，小猪代表竞争赢得的公共财产。导演海报代表高层，大手代表权力，献血暗示对人民吸血。爬楼代表向上层进发，动物尸体是失败者尸体。坠落在迷茫奔波的人群中，镜子代表体制的边界，红绿灯代表规则。军刀代表权力，和身份一样可以用钱购买。男主的欲望逐渐膨胀，忘记了追求的不应该是车和女孩，应该是自由和爱情。欲望像酒精一般膨胀，最后中毒身亡。爬上权力高塔，划破高层海报，自己却带上成了高层，像胖鹅一样无法自由飞翔。坠落高塔，手提箱爆炸，军刀折断。终于放下了车，选择了花和雪，用艺术创造生命。电车代表体制，女主是体制维持者。她的矛盾是体制和爱情的矛盾。当男主在她心中上吊而死，日落光明消失。当男主拦住电车，光明再次降临，她重获爱情。