運動量そのものの新たな拡大を見いだすこと

确乎是一场印象派中“晶体-影像”的早期尝试，不管是影像层面上的“倒带”尝试还是画面层面上的“倒影”实践，其均在企图将流逝的现在的现实影像与自身保存的过去的潜在影像相互交换，直至两者变得不可分辨、相互借用。这一晶体化的运作又借由“水流”这一意象显化——水面可作为镜子而映照出潜在影响，其本身亦可构成“逝者如斯”的“纯粹回忆”。同时德彪西的《泛舟》也确立出摄影机/主体的位置，因此也在不期然间将整个影像定义为潜在影像——主观的、过去的、被回忆的，它在时间中作为纯粹的回忆存在于意识之外。

这部电影没有明显的优点也没有明显的缺点，属于中规中矩的类型。

认真看完后，本来以为Images pour Debussy会很普通，结果看着看着还真有点意思，至少不是那种一眼劝退的类型。

影片所探讨的主题具有一定的潜力，但可惜没有得到深入的挖掘和展开。