一部对于克拉考尔非常重要的电影：one of the few works of modern film production in which an object takes shape in a way that only film can give shape, a work which realizes possibilities that only film can realize. . . . 但在之后的对德国社会心理分析上，克拉考尔放弃对这部电影现代性的赞扬，而转向了意识形态的批判，成为了“nonpolitical avant-garde product”

德国的城市电影，《街道》罕见地和中国这样的后发现代化国家一样，记录了城市迅速扩张的过程中学者和知识分子对其的反应，其中涉及家庭关系的变革、赌博的流行、妓女和娱乐业，谋杀，甚至是城市嘈杂的人群本身。当然，本雅明（闲逛）、西美尔（“陌生人”）、克拉考尔（散心）也置身在这个传统。就像卢米埃尔的《火车进站》记录了西方人第一次看电影的震撼一样，这种来自中心地区的文本支撑告诉我们，程城市化、新技术带来的新奇感和破碎感，不仅是中国、西藏这样的欠发达国家的文化知识分子们的心理感受，而且是普遍存在于即使最早现代化的国家和地区，换言之，现代性即使对于西方这些孕育了现代性这一怪物的地区而言，也仍然是异类的、赘余物、庞然大物、难以消化和理解清楚的存在。 当她来回摆桌子时，他迟缓地站起身来，穿过房间走到窗边，凝视着外

8.9；疯狂世界

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