开场午睡镜头真棒，流动的情绪。之后偶有妙手，却渐增刻意生硬，尽管也有像男孩追随女孩这样镜头调度都有趣又有想法的设计，可对标《浪荡儿》在技法和艺术性上还是差距明显。走不出的小镇，荡不开的生活，精神的困索，抱负的沼泽，仍可对观现实，哀伤有余。最被击中的一瞬是老妇松开栏杆前比出的“嘘”。

7/10 Lina Wertmüller版《浪荡儿》？

电影节随缘捡漏 没想到遇到这样一部电影 作为新现实主义电影 没有苦大仇深 没有犀利批判 有的就是一群每天在小镇晃荡的二流子 战后的经济萧条作为背景 导演试着进入了他们的精神世界 那是每个时代都存在的无出路 封闭 又有所渴望的小镇青年生活 在这里可以看到《小武》和《任逍遥》 甚至还有《濑户内海》与《真幌站前多田便利屋》 步行 闲扯 吹牛 是人类成本最低又最能表现精神状态的形式 电影大半程都是部比同时期意大利喜剧电影口味稍淡的喜剧片 最后老人的自绝与归来的安东尼奥令主题还是沉重了稍许 将巨大的人生悲剧隐在平淡的扯淡里 是这部电影最好的地方 ps 这是部喜剧啊！siff的观众请别吝啬你的笑声

上影节第二场，有趣的配乐直接让剧情升华了一个level。直到今天也还是觉得意大利新现实主义是最为牛逼且不可复制的流派，创作者确实都在讲战后的荒凉废败，但每个人都有自己不同的切入视点。归类的话，这片子显然是60年代小镇青春片，与“罗马11时”“偷自行车”的社会观察派路子显然不同。青春成为前景，镇子的废败无趣对于青年人而言是束缚却也是保护，战后的经济社会变革成为背景。前后相映，非常有趣。

南方得很彻底，时间再次来到意大利六十年代的经济腾飞时期，因此“菲亚特”、“美国”这些工业化符号才会被提及，而从电影标题里也能感受到保守、闭塞、被贵族长期统治、被天主教深深影响的意大利南方所带有的第一印象，也正是影片中体现的样貌：不如北方、生活节奏慢得离谱等等。南方问题一直是意大利的顽疾之一，安东尼奥去罗马时，目送车辆远去的那句Non correte, non correte仿佛更像一句呼救，北边的人啊，别放弃我们南方。#SIFF2021