《初步举证》没有胜利，但我们《还有明天》。

逃离只是个体性的爽文，投票才是结构性的改变。对于觉得逃离才是正确选择的人，建议反复阅读鲁迅先生的《娜拉出走之后》

哭瞎。最喜欢的那幕还是迪莉娅站在天台抽烟，身后晾的床单像鼓起的风帆。非精英非爽文的女性叙事是怎样的，感谢赐教。

重要的不是骂男人，而是争取投票权！不是买婚纱涂口红，而是上学读书！实际上这也是身份政治最大的可行性现实，争取公权力即争取身份性别的权利。这是我眼中真正的女权主义电影，不单是展示女性的困境，也不在于脸谱化符号化地描幕男性，更重要的是引导女性的自主性可选择性。导演做了一个麦高芬迷障来误导情节，理解最后的走向需要从本片的历史背景来看，这种处理并非逻辑上的不能，因为最终是对照核心的。黑白色调跟新现实主义没啥关系，倒是那些喜剧和音乐歌舞桥段有着经典意大利式喜剧的风格和轻歌剧的风采，导演最大化地弱化了暴力镜头并非不能实为有意克制。不用逃离，留下来战斗，一切都来得及，明天也可以。8.6

昨天在Barberini电影院看了这个电影, 很好看而且差不多都听懂了，本来我以为会有很多罗马方言肯定看不太懂。从电影院出来发现有好几个妈妈带了小女儿去看这个电影，有个小女孩在厕所里一直哭，问她妈妈“did she leave” “what would happen” “is she okay”? 她的妈妈安慰她“she is fine” 对这个小女孩来说很可怕的故事在三十年以前还是司空见惯的家常便饭，很欣慰我们生活的世界已经发生了很大的改变。 虽然看电影的时候大家肯定都期待她最后离开丈夫离开这个家，但是电影里这样的结局是更好的，逃离是最没有办法的办法，最好的出路当然是改变，变得更好。