室外是废墟，泥泞的道路，钢铁框架，室内却由着日本传统妇女的特性打理得井井有条，平时人物看着也很干净，对于这样一个现实主义的故事，这点可能是最惹人争议的吧，个人觉得此点不足以诟病，因为片中出现的人物很少，而他们在片中都不显得不违和，你可能吃不起饭，但你可以用水洗脸。女主的好姐妹这个角色设计得也挺好的，如果只是想展现母爱，那么这个角色用处并不大，但这个角色的身份和女主形成了对比，一个是有家庭有孩子，一个是一身轻的，但这个一身轻的人活得通透、轻松无数倍，要维持一个家是非常困难的，需要全家人的努力，家人之间的爱也才体现得出它的能量；这部可以算作小津作品中反思意识较高的一部了。

将自己放置进丈夫–妻子的身份链条里，那么随之而来的伦理性原则完全可以把两个人紧紧绑在一起。除开战争创伤与伴随的性占有的代偿，摆在人们面前的还是那套。顺直男彻底“性化”直女，所以能够在妓女和妻子之间两难徘徊，所谓的抉择，都是让利益离自己越来越近。

看似平淡，却体现了深刻的人文关怀。镜头运用娴熟，不愧为大师

田中娟代的演技真是太棒了！但是我没觉得她是大美人啊！那样的丈夫……

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