高峰秀子的大白腿与笠智众的冷幽默不好看嘛～～其实不坏，但木下导演的戏老是让人觉得跟好差一点……

带着极高期待结果只收获皮毛，电影彩色化与日本社会发展密不可分，以戏谑方式呈现冲突之必然虽是方法之一，却只浅入浅出，始终沉浸于初会晤的彩色光影而顾此失彼，所谓“艺术与沮丧密不可分”之核心也只蜻蜓点水，由此完全放弃成为杰作的可能，所幸在这出闹剧背后能看到“自然孕育文明”的后世警示。

导演用幽默明快的西洋风格表现了两位鹤立鸡群的女性。非常新潮，非常木下惠介式的影片。乡村的闭塞，两位摩登女郎带来的视觉冲击并非完全让人如沐春风，还伴有令人不快的淫荡风俗。也许木下惠介没有想到，这个曾经封建的民族用了不到半个世纪的时间，性产业便居于世界领先。

日本家庭情节剧两代离别叙事中，是否体面分离某种程度成为对下一代道德评判，新时期观点的体现。但也只是坐标一边，偏差差距的区别，并未走向另一方位。直到六十年代新浪潮起，基于下一代叙事的电影，才真正走入另一极，不再以父母来审视是否合规。木下惠介这部远距离观察、喜剧化处理、不代入批判人物，让他成为站立在道德原点之上的作品，哪怕是最二元的冲突设计，城市/乡村，传统/现代，摩登女郎和古板父亲，但一致的讽刺，丑角化处理，让其在一切人物成工具后（自然也就没了立场偏向的指责）具备了日本传统没落，发展之势不可挡（服饰为主的视觉设计，也有美国主导战后日本秩序的隐喻）的客观性，恰如第一次使用彩色胶片，未来就是如此，只能接受。

很普通，也不是那种所谓大城市新思想阶级/艺术形式回乡发生思想冲突的故事，甚至只是大城市时兴舞者回乡跳了脱衣舞而已