波伏娃说过：“女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。”

娇艳欲滴、性感妩媚的形象背后是极度缺乏安全感、自卑缺爱、胆怯焦虑的精神黑洞。也许因为童年经历的阴影，面对问题掌控乏力，自处太低的女主只有肉体和华服撑起来的虚荣和“自信”，每次她赤裸的真情都会因为过于坦白而被其他人轻视和挥霍，即使是所谓的爱人。捕获她这样的“猎物”、满足“征服欲”之后的厌弃，这是她一次次亲密关系的最终结局，大概也只能如此。演艺事业上，她在贪婪和欢呼中始终孤独。其实观者对于若尾文子的身体也是消费，窥视觊觎着她的美色，数度想到梦露的生平，想到米勒对她的看法：她是一名站在街角的诗人，试图向争着想拉下她衣服的人群朗诵诗句。3.5

诉说幻灭。

现如今这种事情也是很多的。从小缺爱的女主向往被人认可，生活在明星的光环之下。畸形的感情观让她从一个男人转而依靠另一个男人，其实她并不需要他们，他们也并没有真正爱过她。最后一任丈夫还是有点懂她的，无奈两人在一起只会相互消耗直至毁灭。让我想到了另外一部蚊子桑的女人二度出生，女人完成了自我救赎。而这部就像片名一样，内心破碎不堪的女主像坏掉了的砂糖菓子一样再也无法恢复成正常。女人二度出生里的大学生在这里同样是令人讨厌的冷血男性角色，物化女性PUA妻子的混蛋野球丈夫。

直到最后女主被抬出的镜头才意识到是不是在影射梦露，出道前的裸照风波，第一任丈夫粗暴的运动员（迪马乔），第二任丈夫剧作家（阿瑟米勒），忘记台词，安眠药上瘾。女主掰着手指头着急地算日子的样子特别让人心疼，另一边的男人冷静理性得如同冰山。五十年代出道的女星到了六十年代后期总是有点尴尬期，这时期的时尚风格太艳俗太需要少女特质了，成熟的扮相还好，双马尾总是有些不适合。