整体仍是纯粹的NWR电影体验，但较前作《老无所惧》ArtHouse影像般的极致凝滞有所缓和（也可能是妥协），并顺应时代风潮书写了一部女性视角的黑色故事。熟悉的方法论悉数回归，更多的深焦镜头和摇镜调度体现出他对空间的敏感，自然是表现/写意为主，配乐风格亦更加丰富，甚至作为动作的回应。区别则体现在本作不再强调“势能”，造型感和剪辑的节奏变得愈发重要，心理空间由此被构筑，甚至同现实空间交互。另外演员的僵硬感配合小设计则显现了此前罕有的幽默感，或许这才是最令人欣喜的变化。

难道还有下一季吗？特别想知道nwr创作method是什么，故事没有那么不重要，一般都是咋使劲儿。

so cowboy is a she, right?

纵然在这个更加童话甚至神话的天真故事的沿途再度回顾了NWR的经典作品：女孩如《亡命驾驶》中的高斯林般双手插兜，为了一位母亲和孩子而深陷迷宫般的犯罪世界；《唯神能恕》中人与神之间的“滑稽”拳斗及乱伦的母子关系；《霓虹恶魔》中觉醒的披着年轻女孩皮相的吃人邪灵等等，但当结尾“末路狂奔”里的扎特科·巴瑞克望向电脑屏幕中《老无所惧》里的小岛秀夫时，还是预示了NWR的影像秩序从过去向未来的一种愈加清晰的演变，从蓄力到引爆的连续性不在，转而变换为漫画式的跳跃观感，一个镜头成为一个或大或小的画格，从一个风格化的画格内容直接跨入下一个风格化的画格内容，这之间仅保留印象的逻辑承接，顺畅的动作被切断了，这种变化可能早已不再是继续拍摄剧集或重新回归电影所能延续或修正的，他的下一部作品依然值得期待，但也更加值得怀疑。

华丽的米其林大餐 打光打的眼瞎