没想到《电子云层下》之后竟然拍了一部传记片，看上去比较中规中矩，其实还是有小阿列克谢日耳曼独特的风格印记在里面。从编剧到调度全部归于无形，几乎没有什么废笔。现实与梦境一样苍白。唯一的问题是全片过于平淡（虽说多甫拉托夫一生确实不得志）。“偷车比说谎更诚实”。

如果从宏观角度把阿列克谢耶维奇也归类为俄国文学的话，加上高尔基，屠格涅夫，契诃夫，也算读过几本。 无论是沙俄，苏俄，苏联，俄罗斯，这个国家的文学就像其国土一样“著作等身”。 文学巨擘也是层出不穷。 如果说托翁和陀翁一直是不敢触及的彼岸是因为其历史凝炼的恢宏，那诸如《古拉格群岛》，《日瓦戈医生》，《我们》，《生存与命运》则更是加持了历史悲剧的共鸣。 他们有没有“伤痕文学”一说我不知道，但我知道，我们的伤痕和他们太多像似，而且，我们的伤痕在经历了“好了伤疤忘了疼”之后大有“旧伤未愈又要添新伤”的态势。

极为舒缓的叙事节奏，本易令人困意横生，但小阿列克谢·日耳曼诗意化的运镜，陡然逼仄出文学圈众生相。皆为凡人，在时代面前更显得脆弱不堪。即便从未爆裂，轰隆声却早已漫天作响。

【HKIFF】Talents rarely align with success

他把那个时代沉闷不作为，郁郁不得志的文人肖像通过日记型的稍带流水账的方式呈现了出来，看的过程中时间很慢，然而这就是导演要表达的意思。11月很少下雪，这一代文人被白色恐怖埋没了。