多数时间都漫无目的，直到最后才从不均衡的视点转向了审讯的真相，两个女演员演得好。

2019SIFF。难得可见一部浓郁的欧洲「硬冷派」风格侦探故事（接近于西默农），前半段耐心的铺垫，后半段长篇警察对嫌疑人的审问、口供对照、罪犯彼此关系的勾勒，最后超越案情本身的推理，强调导致犯罪的人性成因（本故事中则是某种「控制/受控」的关系最为明显）。散场后不少不同年龄段的观众还在讨论剧情，说明「硬冷派」似乎在国内还颇有市场。

可以预计，等Arnaud Desplechin“死后立传”时加上“青春的三段回忆”“伊斯梅尔的幽魂”将会共同构成“鲁贝三部曲”；作者风格兼具探案剧类型故事的深化，如今仍有这样的创作空间仍是电影的幸事，影片中不断呼应的细节（四案件、玛丽/克劳德开场、两代警员的种种传承），让三层情景的设计和隐喻如此紧凑和具有形式感，从客观环境（城市犯罪的恐惧）到个体（入刑罪犯者的恐惧）再到影片观众（所见的谋杀重现的恐惧）的感受，用“强奸犯已抓”的提示组成了一轮回不止的魔比斯环；

“你从小一直受苦，像个男孩子一样脏兮兮，直到你遇到了克劳德，她非常有魅力，但是不好相处。” “克劳德她睡在哪个牢房？既然我们都认罪了，能不能不要把我们分开。” 只有我看到了爱情吗？文艺片里面色苍白的蕾雅真的比好莱坞商业片里耐人寻味多了。这真的不是LGBT电影？

完全没理解前期冗长乏味、不知所言何物的评价，至少我收获了一次情感充沛的观影体验，占据了绝大部分篇幅的审讯过程不只是对案件真相的刨根问底，很难得的体会到关怀的温度，Antoine Reinartz hot as hell.