难以想象塞缪尔富勒在种族描述上竟然是个先锋角色，不存在东方主义的胡思乱想瞎编，没有差异化刻画的黄祸形象，对日裔美国人的描写足够大方，对于观众可以产生足够的感情基础，案件是表，爱情是里，自我认同是底，人物情感关系陷入僵局的时候粗暴地调出探案元素破局，达成一种机械降神的效果，很难说这样写作是巧妙还是偷懒，不过一些镜头与台词都很漂亮。

感情线和案件的推进，处理得都很俗气，东方元素也没头没脑

【3.5+】确实令人耳目一新，因为影片的重点是三角关系因此显得像披着黑片皮的感情戏，但其实两位警探+女画家与凶案牵涉的三人就是隐秘的对照：种族与爱情。而凶手控制不住开枪那一刻，就是爱与欲流动，这是黑片核心之一。对日本文化和日裔的呈现非但不东方主义，反而是相当自然融洽。

好看，而且显而易见地启发了新浪潮。在这里，日裔美国人的社群是一种实景、一种外景，这样的拍摄方式使得国别牢牢存在。既是传统艺人的生活状态，又是外来人对其的幻想，记录的脚步融合着故事的目光，这必然刺激了一种创痛，种族的创痛，它作为一阵旋律，不绝如缕，最终全然出于冲动，激发出一次控诉。当日本人乔抱着女杀手的时候，仿佛抱着他的爱人，我们便回到了这种情境——一个日本男人和一个美国女人，这是陌生人之间的、街道上的拥抱，这个拥抱，无法替对方解决你的问题。 以及还有一个很美妙的情境，就是乔的那些描写性台词，他用精致的语言说起父亲的画，说他能画出旧马革的颜色，蜘蛛网的丝，我很久没有这样看着一个人，连续地说出文学语言来的了，他说得真好。

即使是一部俗片，莫名其妙变成三角恋不好好破案了，但《Akatonbo》（红蜻蜓）的配乐真的加分！曲调优美，好片烂片惊悚的侦破的，都附上了一层新的意义。