“你要有弗洛伊德的性别观，尼采的胸襟，马克思的思想”，这竟是来自法西斯暴君的祝福。母亲不认可无政府主义，这与她的立场倒是一致的。说句不受欢迎的话，这部片子揭露的问题比房思琪更毛骨悚然：如果左翼思想成了暴君的工具，被压迫者应从何处寻找武器？温室里栽培的女性主义领袖又何以引领无产阶级女性走向自由？

任何大家长控制下所声称的自由都是假的自由，不存在，也绝无权利可言。看一半就猜到杀死她的凶手是谁，但还是震惊于这个过程，那个时刻。她不是她的女儿，只是她控制与物化的工具。更难接受的是，这居然是真人真事。听着最后法庭自述，在她那自认合理通顺的逻辑中，会觉得她难道是早就疯了，还是隐性的反社会人格？她没有感情得可怕。

控制欲极强的母亲培养出一个天才少女，天才少女觉醒后遭到母亲反杀

无论集权主义和理想主义的理念之争、或绝对理性和感性的拉锯战都只是核心论点“女权和伪女权”中的一环，三个论点以爱情为基调形成互文，正如太宰治《斜阳》里的序言：我确信，人类是为了爱情与革命而降生于世的；此片的书写更为浪漫：革命如爱情一般激情四射，爱情也如革命一般轰轰烈烈。她被射中三枪，若干年后报纸上、电影里依然能够再现她的模样。

奥罗拉的控制欲其实所有为人父母者身上都或多或少有点儿，这就是我害怕成为母亲的原因，如何在教育孩子的同时还能做到不去控制孩子呢？