当布列松《圣女贞德蒙难记》与Nana的面孔大特写并置 以冒犯观众为乐的戈达尔仿佛在用这样一部“元电影”发出宣言：消解崇高、解构意义、拒绝阐释 “消息就是消息 盘子就是盘子 男人就是男人 还有生活就是生活”

#SIFF2023# 这个结尾过于丝滑导致觉得有些敷衍。anyway，太好看了！（宛平剧院影城）

戈达尔第3部长片，威尼斯评审团大奖。1.12幕分段,依镜头次序拍完并只取初拍镜次,镜头运动宛若人眼般活力四射,好奇主动。2.内外多重文本,女性欲脱离边缘地位"男性化"只有死亡,一如[圣女贞德蒙难记][椭圆画像]与火枪手波尔多斯。3.中断的配乐与突然静默,机关枪抖动式跳接。4.第11幕,语言与爱。（9.5/10）【2021.1.9.上海影城2K修复版重温】还是在玩混搭与解构，如纪录片式拍摄风格+各种游戏式间离手法；分章节/分幕制造断片感，却又在每一幕开头写明情节、人物或环境的关键词；突兀却点题的哲学论文式探讨，对语言的反思与声画分离实验上承[女人就是女人]，妓女议题则下启[我略知她一二]。消去配乐的[圣女贞德蒙难记]与咖啡馆窗外的假街景很间离。从后方与侧面多角度拍卡里娜，果然真爱。其他迷影梗：露易丝·布鲁克斯式发型，[祖与占]，墙上的泰勒。

装腔作势。不觉得女主美、眼神空洞、发型似假发一样一直让我介怀、身材也不美、不性感不妖娆更不清纯。就是了、扯到哲学她也是了。是一种精神病态、自己选择的思路并且不能正视自我。

戈达尔的老婆笑着对自动点唱机跳舞