漫无边际的意识流动。旁白是个男人在呓语，疲惫困倦不知其在何方，或许已经处于虚空之中。生活即哲学，处处充满对生活现象的反思，人物总会突然望向摄影机，出口成章的哲学信条如中插广告，将哲学与广告放在了同一个地位，一如哲学-宣传。关注影像与语言的关系，往往二者并没有太多可以关联之处，甚至有意在阻止顺畅理解故事，在此种难度之下，即是对存在的反思、对自我存在的确证。无数色彩，拼贴画和海报，出现在广播之中的所谓第一场战争，随处可达的航班。商品所带来的同质化，人生可被预测之下的挣扎，忘却历史、忘却生存的此刻，陷入迷境，要对其批判，又只是绵软无力。

- Mommy, what's language? - Language is the house man lives in.

她最近还好吗？连看4部，感觉就要被戈达尔圈粉了...实在很有魅力。

人称变化;名家名作;语言的作用

单纯论剧情的“好看”，本片比不上戈达尔其他新浪潮时期作品，但鲜艳夺目的色彩调配（高饱和的蓝白红黄绿，五颜六色的电路电容、服装店、洗车行、波普插画等工业化图景）让至少一半的画面都足够悦目。和[男性女性]一样十分论文化，也都具有部分纪录访谈的特质。有不少絮语和思考拾零，关于语言、情感、人的有限性及日常生活的枯琐，还有越战与资本主义等政治话题。技法上基本同质于此前作品，无太多实验性，依旧是布莱希特式间离：间或插入巴黎各种工地建设的画面；此前的霓虹灯或字幕卡这回换成了各种学术著作书名，偶有广告或标志牌特写；女演员时而直视镜头自白；声画的分离或声音的中断；轻声旁白；电影海报（[随心所欲]和[雨月物语]）；有几个构图有蒙德里安的构成感。比较有意思的是对咖啡杯里的泡沫多段拉近的特写。（8.0/10）