两个在分离后活在彼此想象中的四重成长，剧本扎实得让人盈眶。大家觉得难熬的前三分之一部分我觉恰恰异常精彩。关于男性负面的刻板印象其实也有偏颇，里面也有一些还不错的男性形象，只不过大家只会记得渣男，也或许不过是当时的信仰和社会环境造成的思维差异而已。另外，看的时候会觉得他想讲的东西有点多，姐妹情、女性意识崛起、心理疾病、非血缘关系、黑人歧视等等，但回过神想想都没有太多展开，所以这些所有，只是当时的社会组成元素。上世纪五十年代里约热内卢的女性生活状况是完全没看过的，另一种关注奖实至名归。

小西天场 1.“妈妈永远只是爸爸的一个影子”2.做爱的底线，钢琴与沙发 3.尼古丁后紧接着的墓园 4.虚弱对谈里后景的平安夜彩灯 5.音乐学院面试前摘下的戒指，身着婚纱的姐妹自反 6.“还有你对我做的事，你们一起下地狱吧” 7.燃烧的红色礼服和钢琴，洗礼、复仇和精神失控，接近上帝的荒原狼 8.黄蓝两色窗户切割城市空间，形似装置艺术 9.首尾环合，惩罚、错位与当代寓言 近乎残忍，没有温度的扭曲性爱，男性生殖器的统治和不可更改的法律，唯一的希望来源于当代，回溯和痛苦的再次撕裂引向“细线”般的和解。

还是值得一看的，特别是前半部分。很想改写这个故事的结局，希望Eurídice也能像Guida一样提着裙子出走，为自己活一次，至少。

三星半。一部制作精良的话题电影，全片表现了女性的悲剧，但又和台湾的苦情剧颇有异曲同工之处，只有吉达和妓女的对话我觉得写得有意思，“我妈是我爸的影子”“所以你就扔了孩子去跳舞？”电影里这位父亲几乎可以燃烧起你看任何情节剧对坏人的讨厌，但不得不说这位男演员演得很好，他在演当下的那个处境，而非一定要做什么，他圣诞节感谢女儿，感谢在妻子过世如常做事，这件事本身非常恐怖，但他的表演十分的真诚。电影借助于巴西本身的色彩环境，为悲剧注入了热情，然而尽管如此热情，一直到最后都没有给予希望。钢琴的元素除了谎言的设定外，实际作用（情绪音乐）还不如《后翼弃兵》的养母的钢琴音乐的用得好。该片摄影也是《从不、很少…》的摄影，我觉得她拍人物稳定中有一种真实的焦虑感，特别厉害，当然这部电影令人叫绝的是性爱、生子等等戏份。

竟然撞上首映。两只耳环的分离，都以为对方很幸福其实各自承载着悲伤，音乐烘托的可以，妹妹在后面Q&A说结婚狂跳那场戏是即兴，即兴的很好啊！结尾老年部分剪切的突然，两次黑屏删减看得我尴尬。莫名想到陈英雄的三部曲。