五个小时如体验了整个人类历史一般。文德斯在70年代就有了构思雏形，当时千禧年似乎还很远。等到拍摄完成却已进入90年代，一切都变得太快——所以里面的电脑、网络的设定，看起来才会有点怪。但电影给这五个小时以外的想象太多了，从都市犯罪片，到沙漠人文片，它包罗万象，原创性独一无二

1999年，世纪末，印度核卫星失控，没人知道它会坠落在何处，它在地球的臭氧层上滑翔，地上的人被恐惧笼罩。有人说，这个世界到了尽头。人们开始四散逃离，只有她不在乎，随意行驶，像是在寻找什么。而寻找，则是文德斯电影里的主要命题。随后，某种可触达的科技感开始渗入镜头。偏僻，边缘，撞毁，损坏，废弃，遗失，无法联系...这些关键词屡屡被写下。但是在中段之后，重复性过高的问题开始出现，只是取景地不停改变，人心却没有什么进展，使人无法不问这样的问题：尽头究竟在哪儿？作为观众，我只发现世界之圆是没有边界的。直至电影后段开始，我才明白，原来我的尽头就是这个世界的尽头。我的尽头情结原来是死亡情结。意识到这点之后，我突然松了一口气，原来世界一直在我手中啊。

五个小时。维姆文德斯用科幻的皮，阐述人类内心的终极。目盲的男主母亲，通过科技，可以再次看到这个世界的样子，但她说“还不如看不见，世界怎么变成这么丑陋了”。男主女主后来都沉迷在科技可以显示梦境画面的泥潭里，对现实，对身旁的人毫无知觉。文德斯，还有赫尔佐格等，后来都不再拍剧情片了，都选择了纪录片。我想，可能就像本片表达的，在科技和各种艺术形式无穷扩展的当下，他们选择了去纪录那些已经发生和正在发生的真实存在，这样让他们觉得更有意义。

每个导演一生都在拍一部电影， 文德斯的每部电影都是一段奇妙忧伤，没有终点的旅程

看的导演剪辑版287分钟。啰里啰唆，似梦似魇，无病呻吟，不知所云。好吧，我没有艺术脓包。