日本人的故事总有本事把我从昏睡中拉出来。抑或是，在昏睡中做着斑斓的梦。

觉得完成度好像比旬报54应该更好些，虽然创造力是没什么新意，嗯我是在对比溺水小刀。这么好看的苏打让他上线哟，每次以为他的戏要来了转眼又没了，不过也似乎能懂为什么能扛下一年9本映画。目测接下来会有一大片苏打看过，还以为就补补番组而已，这部苏打还挺喜欢的，目前还是晨间、发光、小刀、这部

没啥别的大感想，只有一个：比起菅田将晖，我更想和长谷川博己上床。

这片子如果让欧容来拍，那一定非常具有观赏性，但岸善幸将其拍成了社会学研究，可看性大打折扣，但还是能从这种平静的叙述中得到一丝启示（感觉是门胁麦一人的演技撑着），当代日本中产以上的主外的家庭成员都有两重身份，一个是外在的社会身份所构建的家庭关系，一个是私人领域的社会关系，类似于娄烨之前的《浮城谜事》，这基本上是日本当代的一条隐形规则。与被窥视者发生接触打破原有的平衡后，应该有更进一步的冲突，但是导演却处理地很温和，所以结尾慢慢有些浅白，还可以深挖下去。我们即使把自己代入到他人的生活情境中，也无法体会他人的痛苦，那是他真正的秘密，所谓人类的悲欢并不相通大抵如此。

导演第一部电影长片，必须说，挺难看的。感觉全片完全在黑哲学系，女主哲学系研究生和她的哲学系教授完全是俩内向癌晚期+神经病患者，菅田将晖是路人，就长谷川博己的危险渣男气质还算吸引一点人，全片一直在说生存的意义是什么我不知道啊，你中二病啊，其他中二病电影还好看多了呢