@Berlinale2023 《大世界》里有趣的东西全丢掉了，取而代之的是自我沉溺的怀旧。看着僵硬得只有嘴唇微微翕合的脸说着抑扬顿挫的台词，我在想是否有必要绑架动画来讲述这样一个写实的故事，动画这个媒介的潜力在哪里？翻来覆去还是理想与现实的陈旧命题，夹杂一些对当代艺术的调侃和艺术本体论的探讨，形式和内容一样过时。中间插入的《奇妙能力歌》显得莫名其妙。

#9895. [想看2018-01-11]. #17th FIRST#开幕片+前入围2023柏林主竞赛。很意外跟刘健两部动画长片前作完全不同，这大概是他一直最想拍的那部自传式的电影吧。从另一个角度来以他的“动画现实主义”方法来实现“物质现实的复原（引自@bonneyao）”。对逝去的激变时代的追忆体现在无数细节中，但在今日对艺术圈玩法烂熟于心的（电影节）观众而言，再花上大篇幅去讨论诸如没有艺术只有艺术家，或者没有艺术家只有策展人/商人这样的命题就有些费力不讨好，虽然那个年代这套观念完全没有建立起来，但不妨碍今天观众觉得冗长……超豪华配音阵容的声音“表演”是另一种维度的现实主义。

网络高清版资源 完全没有了刺痛我大世界的那种生猛和批判，全是自怨自艾的怀才不遇和男男女女那点事，找了一群明星来配音你搁着玩超级猜猜猜呢。主角叫张小军，这拍的是《刺痛我》前传么。中间穿插陈粒的《奇妙能力歌》的时候真以为就结束了，后面接的快毕业了的故事相比前面的更无聊，最后用崔健的《在雪地上撒点野》来深化装逼了一下。艺术究竟有什么用，究竟是谁来评价艺术的价值。

第2060部，FIRST开幕片，柏林金熊入选。大时代艺术青年的真实写照，想起来远古独立纪录片《彼岸》中牟森带领的那批“黄埔一期”的学员们，当然观影的还有历史的重要见证人戴锦华老师。那个时代的人满嘴尼采叔本华，甚至膜拜昆德拉。所以影片如同一个动画记录片去临摹那个时代，但只可惜它不是真的动画纪录片。影片太注重时代性的台词，而没有用台词架起一个故事。人物线有些散，只有不同际遇下的情境。但足以为刘健导演对那个时代的追忆打动

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